南京短视频剪辑学习当主播，学剪辑……南京栖霞这场残疾人培训丰富实用

用户投稿 2025年08月21日 12:20:05 45 0

当主播、学剪辑……南京栖霞这场残疾人培训丰富实用

现代快报讯（通讯员董静记者刘伟娟文/摄）如何打造直播间、短视频怎么剪辑、社群运营有什么技巧？……5月18日至20日，在南京栖霞区残疾人数字化就业创业基地，2022年度微笑栖霞残疾人互联网营销职业技能提升班举行为期3天的线下培训，课程内容丰富，实用性强。现代快报记者获悉，此次培训旨在进一步提高栖霞区残疾人职业技能水平，增强残疾人就业竞争能力。

△ 培训班师生合影栖霞残联供图

线上+线下，从理论到实操老师手把手教学

△ 老师（中）手把手教学

此次培训由栖霞区残联、微微一笑（南京）传媒有限公司联合举办。根据疫情防控要求，培训采取“线上+线下”相结合的方式进行。前3天为线下课程，由微笑学院的老师为学员讲解短视频拍摄技巧、如何打造社群运营的能力、直播上播实操课、一场完整的直播策划以及团队运营等课程。老师还通过残疾人创业就业的案例，结合未来直播行业的发展，分享对数字经济、直播电商时代机会的看法。

5月20日最后一天的线下培训，安排了直播上播实操课程。围绕如何调整直播器材和灯光、如何打造爆品直播和直播话术等内容，老师进行细致地辅导，让学员离上播更近一步。学员小张说：“前两天听了理论课，今天让我们参与直播实操，本以为很容易，结果直播中错误百出，看来还得多多实践。”随后，就直播中发现的问题，他又现场请教老师。他说，要把这些内容吃透，争取早日拿到互联网营销师职业资格证书。

△ 视频剪辑培训课

培训课上，学员潘朝霞也听得十分入神。她坦言，自己平时也做过网络直播，与网友互动。这次培训听了关于直播的课程，结合自己平时的直播表现，她发现有许多需要改进的地方。“比如，直播的内容要加强吸引力，可以从网络热点切入，内容要有营养，还要兼顾实用性、趣味性等。作为主播，还要调整好自己的状态，控制好情绪。”除了直播课让潘朝霞受益匪浅，视频剪辑课也一样。她说：“虽然自己在家也能用剪辑软件摸索着学习，但是没有老师教得有条理，而且有不懂的地方还能现场请教老师。”

视频剪辑课上，微笑学院的Lisa老师授课，王佳老师在一旁辅助教学。两人由浅入深，从一键成片、提词器，到背景、比例的调节，一个知识点一个知识点的过，手把手地教。学员每掌握了一个知识点，就生成视频反馈到课堂群里，得到老师的肯定和鼓励后，他们学得更起劲了。王佳说：“学会视频剪辑，不仅对他们就业有帮助，也能增加生活乐趣。他们的学习能力和心理素质都不一样，但都能从学习中得到的快乐与自信。培训结束并不意味着学习结束，在后期的活动中，我们会一直陪跑，将教学融入到每一次的活动中，帮助他们实现理想就业。”

打造全区残疾人网络直播矩阵，帮助更多残疾人就业

△ 潘朝霞（左）与同伴交流学习

现代快报记者了解到，今年是栖霞区残联连续第三年举行互联网营销职业技能的培训。精心的课程、耐心的教学，吸引了许多残疾人来上课。潘朝霞体会最深：“去年在栖霞区残联的鼓励下，我参加了直播培训。后来，我还代表龙潭街道直播团队参加了栖霞区首届残疾人职业技能创新大赛，获得了团体二等奖。今年我想挑战自我，好好学习后面的7天线上课程，通过努力早日持证上岗。这样，就能通过直播平台更好地把栖霞农业品牌‘芳草渡’大米、残疾人文创产品推销出去，也为自己提高收入。”潘朝霞信心满满。对于这次培训，各街道残联也给予了支持。潘朝霞告诉记者，她和两个同伴来上课，龙潭街道残联提供了车接车送服务。

接下来，栖霞区残联将开展整理收纳师、数据标注、电话外呼等培训项目，还将举办系列全区残疾人职业技能竞赛，以赛促训、赛训结合。同时深化“中国残疾人互联网营销师教培基地”功能，依托全区“残疾人之家”现有基础，逐步形成以山水园“残疾人之家”教培基地为中心，街道、村（社区）“残疾人之家”为直播点的全区残疾人网络直播矩阵，搭建残疾人手工产品网络销售平台，引领带动更多残疾人开展短视频推送、仓储直播、社群运营等活动。

荣获艾美奖最佳摄影，以电影规格制作，专题片《南京之殇》拍摄、剪辑秘籍分享

作者 | 杜炜

订阅 | 010-86092062

《南京之殇》是由江苏广播电视总台出品，在侵华日军南京大屠杀惨案发生80周年之际制作的一部纪录片，由江苏省广播电视总台与A+E美国电视网络合作拍摄完成。该片首次采用西方人的视角，以情景再现的方式，展现出在那场浩劫中诸多留守在南京的费奇、魏特琳、马吉等西方救助者的英勇故事。

本片在美国历史频道首播，是南京大屠杀题材的纪录片首次在西方主流媒体播出。荣获2018年美国“日间艾美奖”最佳摄影奖，并在此次金帆奖评选中，荣获高清专题片二等奖。

本片以角色人物情节化的方式展现，因此在前期设备和后期制作流程上都是以电影的制作规格来进行的，为达到胶片的画面质感，选用三套阿莱的艾丽莎（ALEXA）摄影机进行前期拍摄。如同制作一部电影的规格。

图1

选择使用阿莱的艾丽莎（ALEXA）摄影机，不但因为它是一款35mm胶片风格的数字摄影机，其较高的感光度及色域范围，完全能达到所需要的效果。而且考虑到ALEXA摄影机记录的Pro-Res 4444文件可直接使用Apple Final Cut进行编辑，不需要转码，内置的颜色管理系统也可将颜色对照表应用于任何一种输出，使项目前后期沟通更加顺畅，方便之后的剪辑和调色工作。

以下从前期拍摄和后期剪辑方面介绍专题片《南京之殇》的制作流程，及过程中的心得体会。

前期拍摄

摄像设备规格

（1）使用2套ALEXA XT，1 套ALEXA Mini ；2套ALEXA XT 主要用于固定镜头的摆拍，ALEXA Mini 用于一些手持运动镜头的拍摄；

（2）镜头使用ARRI UP 电影镜头组（16、24、32、50、85）定焦镜头及两个变焦镜头（45-250、18-80）;

（3）录制格式为16:9 ProRes 4444 2K（20-48×1152），帧率为25p，色彩空间为L o g C。使用SxS PRO 卡录制。

现场录音及监看

现场录音采用独立的专业数字录音机，同时给了摄像机输入一轨声音做参考，这个声音的质量可能达不到专业声音的技术要求，但它给现场监看及后期剪辑提供了方便。

因为采用Log C的拍摄模式，在普通显示器上呈现出低对比度、低饱和度的特征。为给现场导演、摄像看到正常的色彩画面，将监视器输出设置为标准的Rec 709来显示，即可在监视器上监看到之后在后期调色时使用3D查色表（3D LUT）转换为Rec 709 的视频画面。

摄像机现场操作

ALEXA摄像机的感光度非常高，基础感光度为800，可在160-3200之间调整。本片不需要太明亮的照明环境，在白天外景拍摄时大部分直接用日光拍摄，在照度较暗的夜戏中，使用阿莱的柔光灯。为保证后景有层次和纵深感，感光度调到800，UP 定焦镜头全开孔拍摄，在近景人物表演区内我们最大使用2.5K的高色温，近景用的灯的功率很小，主要照亮环境及人物的轮廓，拍摄出的效果带有自然柔和的阴影，暗部细节过渡自然，富有层次。

本片有不少多个角色在一起的群戏，为提高效率，大部分场景都为双机拍摄，虽加快了拍摄速度，但也给摄像、灯光增加了困难。在一个场景中，和导演商量演员的走位和表演，然后确定“轴线”，两个机位保证在“轴线”的同一边。将A机作为主机位，广角的固定镜头，B机更多用长一点的焦段，有时用轨道做移动机位。这就需要在现场做好两个机位相互避让，避免穿帮。

图2

不同角度、景别的拍摄，都是为了给后期提供足够丰富的素材进行剪辑。说到剪辑，很少有从一个比较松的全景马上接近景，一般都会先切一些别的东西进去做为过渡。为了保证剪辑的顺利，经典的制定焦段的规则就是B机的焦段应该是A机的两倍。假设A机用的是25mm，那么B机就应该用50mm或者更长。如果B机和A机的相差太小的话，剪辑的时候连起两个镜头可能就会显得很“跳”（jump cut）。

在拍摄时摄影师不仅需要注意画面、推拉摇移、操控摄影机，更多的需要拍摄策略：一场戏怎么拍，后期会怎么剪，哪个镜头是必要的，哪些是可有可无的。

后期制作

后期制作规格

（1）全片在苹果工作站上完成所有的剪辑、包装及调色工作；

（2）剪辑软件使用Final Cut Pro X，片头包装软件After Effects 2017，后期调色软件使用达芬奇12；

（3）全片从剪辑到调色都采用ProRes 4444 2K（2048×1152）格式文件，最终输出为符合播出要求的高清格式（1920×1080）。

后期剪辑制作

在前期拍摄时，我们使用SxS卡记录最高MOV Proress 4444 2K的文件（码流大约是300Mbps左右），这种格式的文件保证了高画质和记录更多的画面信息，同时可在苹果工作站上直接导入，不用再做任何文件转换或者使用代理码流剪辑，直接在原素材上就可进行剪辑。

全片大部分是以角色人物的场景拍摄及人物访谈组成，中间用真实的老资料画面进行穿插。我们在剪辑时，将穿插的真实资料画面完全融入在故事情景中，而不会显得资料画面插入的生硬、突兀。如图3 所示的镜头切换，先出现真实资料片黑白画面，日本兵砸开房门，下一组则切换成情景再现的拍摄画面，日本兵陆续闯入房内，构成两组镜头的动作连贯。